Malgré la nuit

Информация о фильме

Название: Мраку ночи вопреки / Наперекор ночи / Несмотря на ночь

Оригинальное название: Malgré la nuit / Despite the Night

Год выхода: 2015

Жанр: драма, эротика, притча, ужасы, экспериментальный

Режиссер: Филипп Гранрийе / Philippe Grandrieux

В ролях: Кристиан Марр, Ариана Лабед, Роксана Мескида, Поль Ами, Йохан Лейзен, Сэм Лювик, Орейен Рекуа



О фильме:

Музыкант Ленц покидает Англию и отправляется на поиски своей возлюбленной Мадлен, исчезнувшей в Париже при таинственных обстоятельствах. Через знакомство с медсестрой Элен, недавно потерявшей сына - а позже с певичкой Леной, живущей в интимной близости с отцом - Ленц открывает врата в бессознательное, ведущие его сквозь все круги страха, страсти, ревности и саморазрушения к немыслимой свободе.



Продолжая линию французского трансгрессивного кинематографа (знаковые представители – Катрин Брейя и Гаспар Ноэ), Гранрийе исследует пограничные зоны существования человека: сюда входят пограничные состояния его тела, сознания, души и не в последнюю очередь – предельные состояния самого кино... Критики не раз сравнивали потусторонние, сверхчувственные и плотские фильмы Гранрийе с фантасмагориями Дэвида Линча, однако в своём экзальтированном трансе они гораздо ближе к телесным практикам безумного отца «театра жестокости» Антонена Арто, который писал: «Где воняет дерьмом, там слышу запах бытия!» Сюрреалистическая поэма «Мраку ночи вопреки» – это путешествие Орфея в самое сердце ночи, туда где жизнь и смерть сплетаются в едином танце.



Режиссёр не раз заявлял, что важнейшим ключом к пониманию фильма является «Монадология» Лейбница - его концепция простых сущностей, неделимых субстанций монад. Все персонажи, как чувственные монады, отражают одно и то же естество, отсюда схожесть их имён – Ленц, Лена, Элен, Мадлен, Луи – это по сути один и тот же субъект, выраженный в разных формах бытия, «разные стороны одной личности». Для Гранрийе тема призрачного двойничества – то ли теней, то ли зеркальных отражений друг друга – это способ исследовать внутренние противоречия человека и вообще то, что значит быть человеком, «будто это вопрос о непосильной ноше, угрожающей разрушить Личность, а также конфронтация с персоной Другого, который вроде бы бесконечно возможен, но в то же время бесконечно закрыт и недоступен». В конечном счёте, фильмы Гранрийе – это напоминание о хаосе, клубящемся за пределами цивилизации, которому мы постоянно силимся противостоять.





В фильме присутствуют провокационные сцены сексуального характера 18+ !!

Всех с Новым Годом.









Страна: Франция, Канада

Продолжительность: 02:29:09

Перевод: Любительский (одноголосый закадровый) liosaa



Файл

Кодек: XviD

Качество: DVD

Видео: 720x384 (1.88:1), 25.000 fps, ~1080 Kbps

Звук:

48 kHz, AC3 Dolby Digital 2/0, 224 kbps avg (рус) liosaa





Филипп ГранрийеНасилие в фильмах Гранрийе принципиально отличается от аналогичного феномена в массовом искусстве – вместо натурализма образов его работы предлагают реальность аффекта. В своих интервью режиссер неоднократно подчеркивает, что стремится достичь посредством кино специфики первичного взгляда, который бы не был опосредован ни индивидуальной психологией, ни социокультурной дискурсивностью. «Фильм, вероятно, затруднительный в этом отношении, потому что он не относится ни к Символическому, ни к Воображаемому. Он создан в рамках Реального в том смысле, что он развивает восприятие мира непосредственного порядка, «первый взгляд», – говорит Гранрийе по поводу «Новой жизни», задавая тем самым один из центральных мотивов своего творчества.



Однако обратной стороной радикализма выбранного метода оказывается требование последовательности: если уж конвенциональный язык кино должен быть разрушен, то вполне логично, что это приведет к таким формам высказывания, которые на кино будут похожи все меньше и меньше. Это и произошло с Гранрийе, что поставило его работы в пространство неразличения между кино и некино. Так, предпоследняя на настоящий момент его картина «Белая эпилепсия» лишена не только нарратива, но и типичного формата кадра. Перед зрителем не горизонтальное изображение, а вертикальный образ, уводящий его в направлении материального опыта видения. Исследователь пограничных форм кино Сергей Фоменко как нельзя точно выразил телесный аспект эффекта от просмотра этого фильма: «Для Гранрийе тело – это само т.н. Реальное, постоянно-непрозрачное, неизменное от начала времен. Мир «Белой эпилепсии» – показанный в вертикальном кадре, сближающем фильм с видеоартом, – это хтоническое пространство, в котором мужское и женское тела сливаются в единое целое в своей стихийной хореографии».



На фоне этого движения, последовательного отказа от символического и воображаемого регистров художественного образа в пользу Реального (если воспользоваться лакановской триадой), новый фильм Гранрийе «Наперекор ночи» может показаться шагом назад, компромиссом. Два с половиной часа экранного времени как-будто предлагают зрителю историю, в которой узнаются мотивы мифа об Орфее и Эвридике. Однако центральный элемент в конструкции фильма – телесность чувственного начала связи между людьми – позволяет картине вырваться за рамки логики представления.



Центральный элемент в конструкции фильма – телесность чувственного начала связей между людьми – позволяет картине вырваться за рамки логики представления. Фильм не показывает и не рассказывает, он дарит опыт ощущения – страха, растерянности, возбуждения, отвращения. «Мраку ночи вопреки» – жест, направленный на возвращение кино его первичного импульса, о котором писали и которого пытались достичь самые первые авангардисты, например такие, как Жан Эпштейн. «Изображение дрожало, всё дрожало - казалось, что тотальная дрожь распространилась на зрительный зал. Это походило на землетрясение!» – описывает опыт просмотра фильмов Эпштейна Гранрийе. Таким же землетрясением стремятся быть и его картины - в этом надо отдать им должное.



Олег Горяинов («Свежая газета. Культура», № 13 (121), 2017)MIФормат : AVI

Формат/Информация : Audio Video Interleave

Размер файла : 1,36 Гбайт

Продолжительность : 2 ч. 29 м.

Общий поток : 1309 Кбит/сек

Программа кодирования : VirtualDubMod 1.5.10.2 (build 2540/release)

Библиотека кодирования : VirtualDubMod build 2540/release



Видео

Идентификатор : 0

Формат : MPEG-4 Visual

Профиль формата : Advanced Simple@L5

Настройки формата : BVOP2

Параметр BVOP формата : 2

Параметр QPel формата : Нет

Параметр GMC формата : Без точки перехода

Параметр матрицы формата : Default (MPEG)

Идентификатор кодека : XVID

Идентификатор кодека/Подсказка : XviD

Продолжительность : 2 ч. 29 м.

Битрейт : 1075 Кбит/сек

Ширина : 720 пикселей

Высота : 384 пикселя

Соотношение сторон : 1,85:1

Частота кадров : 25,000 кадров/сек

Цветовое пространство : YUV

Субдискретизация насыщенности : 4:2:0

Битовая глубина : 8 бит

Тип развёртки : Прогрессивная

Метод сжатия : С потерями

Бит/(Пиксели*Кадры) : 0.156

Размер потока : 1,12 Гбайт (82%)

Библиотека кодирования : XviD 1.2.1 (UTC 2008-12-04)



Аудио

Идентификатор : 1

Формат : AC-3

Формат/Информация : Audio Coding 3

Коммерческое название : Dolby Digital

Идентификатор кодека : 2000

Продолжительность : 2 ч. 29 м.

Вид битрейта : Постоянный

Битрейт : 224 Кбит/сек

Каналы : 2 канала

ChannelLayout : L R

Частота : 48,0 КГц

Частота кадров : 31,250 кадров/сек (1536 SPF)

Битовая глубина : 16 бит

Метод сжатия : С потерями

Размер потока : 239 Мбайт (17%)

Выравнивание : Разделение по промежуткам

Продолжительность промежутка : 40 мс. (1,00 видеокадр)

Время предзагрузки промежутка : 500 мс.

ServiceKind/Str : Complete MainСкриншоты



Релиз от: liosaa